昨夜夜半，枕上分明夢見。語多時。依舊桃花面，頻低柳葉眉。
半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢，不勝悲。
女冠子·昨夜夜半
譯文及註釋
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作者：佚名
譯文
昨天深夜裏，你在我的夢裏翩然出現了。我們說了好多好多的話，發現你依舊還是那麼美麗、可愛，像從前一樣面若桃花，頻頻低垂的眼瞼，彎彎的柳葉眉。
看上去好像又有些羞澀，又有些歡喜。該走時卻又頻頻回首，依依不捨。只到醒來才知道是大夢一場，身邊依然空空，自己依然是形單影隻的一個人，心中不覺涌起難忍的悲哀。
註釋
⑴女冠子：詞牌名。
⑵桃花面：據孟棨《本事詩·情感》載：唐詩人
譯文
昨天深夜裏，你在我的夢裏翩然出現了。我們說了好多好多的話，發現你依舊還是那麼美麗、可愛，像從前一樣面若桃花，頻頻低垂的眼瞼，彎彎的柳葉眉。
看上去好像又有些羞澀，又有些歡喜。該走時卻又頻頻回首，依依不捨。只到醒來才知道是大夢一場，身邊依然空空，自己依然是形單影隻的一個人，心中不覺涌起難忍的悲哀。
註釋
⑴女冠子：詞牌名。
⑵桃花面：據孟棨《本事詩·情感》載：唐詩人
創作背景
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作者：佚名
關於《女冠子》二首詞的本事背景，學術界意見有很多分歧。楊湜《古今詞話》說：“（韋）莊有寵人，資質豔麗，兼善詞翰，（王）建聞之，託以教內人爲辭，強奪之。莊追念悒怏，作《荷葉杯》《小重山》詞。”（見《花草粹編》卷三引）因而有人《女冠子》二首也是“思姬”之作，如吳世昌認爲是“憶故姬之作”（《詞林新話》），華鍾彥認爲是“爲懷念寵姬而作”（《花間集註》）。但有人認爲“思姬”的說法證據還不夠充分。
參考資料：
1、
曹光甫 等 ．唐宋詞鑑賞辭典（唐·五代·北宋） ．上海 ：上海辭書出版社 ，1988 ：186-188 ．
關於《女冠子》二首詞的本事背景，學術界意見有很多分歧。楊湜《古今詞話》說：“（韋）莊有寵人，資質豔麗，兼善詞翰，（王）建聞之，託以教內人爲辭，強奪之。莊追念悒怏，作《荷葉杯》《小重山》詞。”（見《花草粹編》卷三引）因而有人《女冠子》二首也是“思姬”之作，如吳世昌認爲是“憶故姬之作”（《詞林新話》），華鍾彥認爲是“爲懷念寵姬而作”（《花間集註》）。但有人認爲“思姬”的說法證據還不夠充分。
參考資料：
1、
曹光甫 等 ．唐宋詞鑑賞辭典（唐·五代·北宋） ．上海 ：上海辭書出版社 ，1988 ：186-188 ．
賞析
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作者：佚名
這首《女冠子》，寫男子對女子的相思而成夢，夢後而悲的情況。戀人在夢中相見，他倆把臂欷歔，說不盡的離愁別苦。“語多時”，明寫千言萬語，暗釦山高水長。“依舊桃花面”，特別是“頻低柳葉眉”“欲去又依依”的神態音容，宛在眼前。然而，夜長夢短，夢醒之後，更令人不勝傷悲。此詞不似多數花間詞之濃豔，而是在清淡中意味深遠，耐得咀嚼。所謂“意婉詞直”，“似直而纖”，別具風味。
詞的上下片一般都自成段落，如上片寫相別，下片寫相思。這首詞在結構上卻較別緻，打破了詞的上下片界限，沒有過片痕跡，一氣呵成。它的前七句寫夢中之歡，後兩句寫夢後之悲。
這首詞的夢境是清晰實在，溫...
這首《女冠子》，寫男子對女子的相思而成夢，夢後而悲的情況。戀人在夢中相見，他倆把臂欷歔，說不盡的離愁別苦。“語多時”，明寫千言萬語，暗釦山高水長。“依舊桃花面”，特別是“頻低柳葉眉”“欲去又依依”的神態音容，宛在眼前。然而，夜長夢短，夢醒之後，更令人不勝傷悲。此詞不似多數花間詞之濃豔，而是在清淡中意味深遠，耐得咀嚼。所謂“意婉詞直”，“似直而纖”，別具風味。
詞的上下片一般都自成段落，如上片寫相別，下片寫相思。這首詞在結構上卻較別緻，打破了詞的上下片界限，沒有過片痕跡，一氣呵成。它的前七句寫夢中之歡，後兩句寫夢後之悲。
這首詞的夢境是清晰實在，溫...
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韋莊
| 韋莊（約836年─910年），字端己，杜陵（今中國陝西省西安市附近）人，詩人韋應物的四代孫，唐朝花間派詞人，詞風清麗，有《浣花詞》流傳。曾任前蜀宰相，諡文靖。 |