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藝術風格

作者:佚名 特色 毛滂含英咀華,擅於吸收他人之長處,形成以瀟灑、疏俊爲主,而又兼豪邁、深婉、沉等多樣化的風格。他的詞風“與賀方回適得其反,賀氏濃豔,毛則以清疏見長;賀詞沈鬱,毛則以空靈自適”,他“有耆卿之清幽,而無其婉膩;有東坡之疏爽,而無其豪縱;有少遊之明暢,而無其柔媚。”⑦ 1.瀟灑 民國薛礪若將北宋詞分爲柳永蘇軾秦觀賀鑄、毛滂五大家,稱毛滂爲“瀟灑派之宗祖”,言其人“俯仰自樂、不沾世態”,其詞風“瀟灑明潤”。毛滂生在江南,長在江南,他便是在杏花春雨的氛圍和暮色冷香的幽境中,面對自然抒發內心淡淡的情思,表現玄遠幽深的清雅樂趣。他的詞中,沒有迷狂式的衝動和熱情,亦缺少飛揚奮發的陽剛之氣,語言簡淡飄逸、流麗自由;在音律上,則節奏舒緩、聲韻和諧;其詞中的意境又多清曠淡泊,氣韻流注,形成獨特的瀟灑風格,表現他清疏放達、超然塵外的情懷,正所謂“情韻特勝”。 在詞史上,那首使毛滂蜚聲文壇、表現沉痛別離之情的愛情名作《惜分飛.富陽僧舍代作別語》,是毛滂的成名作與代表作。此詞長期被當作他與歌妓之間的風流韻事傳誦(《花菴詞選》卷6),然詞話多有訛傳,據學界考證,本篇應是毛滂辭別妻子趙英時所作⑧。 淚溼闌干花着露,愁到眉峯碧聚。此恨平分取,更無言語空相覷。 斷雨殘雲無意緒,寂寞朝朝暮暮。今夜山深處,斷魂分付潮回去。 陳質齋評曰“澤民他詞雖工,未有能及此者”,雖言之有過,但也說明了此詞“情韻兼勝”。周輝評之曰“語盡而意不盡,意盡而情不盡”,真是恰如其當。再如那首寫都城元夕的《臨江仙》: 聞道長安燈夜好,雕輪寶馬如雲。蓬萊清淺對觚棱。玉皇開碧落,銀界失黃昏。 誰見江南憔悴客,端憂懶步芳塵。小屏風畔冷香凝。酒濃春入夢,窗破月尋人。 吳梅曾極贊“酒濃春入夢,窗破月尋人”句,曰:“何減‘雲破月來’風調!” 再如以下詞句,都寫得明淨、超然脫塵: 贈君明月滿前溪,直到西湖畔。 ——《燭影搖紅.送會宗》 煙艇何時重理,更憑風月相摧。 ——《青玉案》 夜寒不近流蘇,只憐他、後庭梅瘦。 ——《上林春令》 2.豪放 毛滂詞多婉約,但大作家的風格總是多樣的。他的詞也有豪放的一面,如《水調歌頭.擬饒州法曹掾作》: 金馬空故事,方朔漫多端。三千牘在,玉殿何日賜清閒。難戀長安鐘漏,誰借青雲咳唾,拂袖且東還。笑殺長纓使,復轉出秦關。 吾道在,雖不遇,面何慚。洛陽年少,高輪難與絳侯談。富貴暫饒先手,晞盡草頭秋露,掩鼻出東山。且飽鯨魚膾,風月過江南。 面對進取道路上的打擊和權貴們的排擠,少年詞人雖牢騷滿腹、落拓不羈,仍然能超然物外,表現出傲岸不屈、坦蕩自信的精神風貌。再看下面這首《生查子.登高詞》: 鱸蟹正肥時,煙雨新涼日。露蕊鬱金黃,雲液蒲萄碧。 此日古爲佳,此醉君寧惜。高掛水精簾,盡放秋光入。 全篇氣韻一注而下,幾無收掖,形成一種飛動明快的節奏,生動地傳遞出作者歡快的節日情緒。讀之如見沉浸於節日喜氣中的詞人,在歡快微醉的狀態下,飛舞墨蛇、酣暢瀉意的作詞情形,神出態外。不妨再來看以下詞句: 吸盡百川天上去,看長虹。 ——《攤聲浣溪沙.吳興僧舍竹下與王明之飲》 攜酒上高臺,與君開壯懷。 ——《菩薩蠻.溪山不盡知多少》 詞人花下與友痛飲,滿盞盡傾,聽任溼衣,暴飲鯨吸,飄逸趣欲仙。“天上去”、“開壯懷”句,大有“會須一飲三百杯”,一任盡情開懷的豪情壯志。墨蛇飛舞中,知音相得的主旨於神韻外自然托出,風格爽朗暢快。 他的《南歌子.席上和衢守李師文》曾被選入《豪放詞選》,其豪放詞爲後來豪放詞及詞派的形成起過作用。 3.深婉 滂詞之深婉處,比少遊有過之而無不及。試看這首寫得“很深婉”(陸侃如等《中國詩史》)的思念亡妻的《青玉案.新涼》: 芙蕖花上濛濛雨。又冷落、池塘暮。何處風來搖碧戶。捲簾凝望,淡煙疏柳,翡翠穿花去。 玉京人去無由駐。恁獨坐、憑闌處。試問綠窗秋到否?可人今夜,新涼一枕,無計相分付。 芙蕖細雨、池塘暮色、淡煙疏柳……如詩如畫的美景,但因了“玉京人去”,觸動隱痛, 故一落筆就蒙上了黯淡的色彩。“風搖碧戶”、“翡翠穿花”,再加上綠窗癡問,脫口成情, 無不閃現着亡妻的風姿,真是相思入骨,悼念成灰,深婉之至! 手法 作爲與蘇門有密切關係的詞人,毛滂詞深受蘇詞影響。《東堂詞》豁達瀟灑的情懷、超凡脫俗的氣度以及大量運用詞題、詞序和典故等方面,都酷肖蘇軾詞的風貌;同時,其詞善於從日常生活中汲取題材,也體現了蘇軾無事不可入詩、無意不可入詞、以詩爲詞的藝術主張。 1.運用序詞 毛滂擅小令,爲補詞短情長之弊,喜在詞前添序,或以短句的形式介紹時、地、事、因等。這種小序具有導讀、紀實、審美等諸功能。其產生、發展既是詞學觀念演化的反映,更是敘事抒懷等功能的需要,它與中國傳統的和合性文化及宋代文壇“破體”之風有大關係。其發展經歷了題材不斷擴大、風格日趨豐富、形式逐漸多樣、藝術愈顯精美、個性日益鮮明的過程。北宋張先最早作了了序詞相結合的嘗試,此後蘇門文人加以推廣,毛滂乃其中身體力行者之一。這種詞文相結合的方式,更有益於表達。它是文學史上前承唐傳奇,後開元講唱文學的一個重要環節,在散文史上佔有一定的地位。 2.以詩入詞 由於身處宋代,毛滂詞的創作也受到了宋詩的影響,諸如熟練運用翻案、擬人等手法、 用典靈活、詞藝潛氣內轉等方面都體現了宋詩的創作特色,也是蘇門文人爲響應蘇軾提出的“以詩入詞”主張的成果。
毛滂,字澤民,衢州江山人,約生於嘉佑六年(1061),卒於宣和末年。有《東堂集》十卷和《東堂詞》一卷傳世。
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