作者：佚名
“昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢，已三更。起來獨自繞階行。人悄悄，簾外月朧明”，此時已是三更，獨自圍繞庭院而行，身心之大孤獨於此得以體現。世人皆已沉沉入睡四周逐漸悄無聲息了，夜靜更深時分，能聽得清楚自己心臟跳動的聲音；窗外，月色如水，如水的月色正好映襯着詩人如水的愁緒。在這個特定的場景，嶽武穆之寂寞惆悵，內心的孤寂，抑鬱的心境，被此情此景充分的表現出來。
“白首爲功名。舊山松竹老，阻歸程”，多年的奮戰結果弄到如今是這樣不堪，中原故土已淪陷金人之手，想要回鄉養老已是不可能的了，多麼無奈的意緒！
“欲將心事付瑤琴，知音少，絃斷有誰聽！”此句引用《伯牙絕弦》（見《呂氏春秋》《列子》）（一些版本表示此句與“伯牙絕弦”無關）， 表現其滿腔的報國熱誠無處申說，跟誰說，用琴絃來訴說，可琴絃已斷，故無所對象能傾訴。
上闕寓情於景，寫作者思念中原、憂慮國事的心情。
前三句寫作者夢見自己率部轉戰千里，收復故土，勝利挺進，實現“還我河山”的偉大抱負，興奮不已，然而卻寒蛩鳴，驚迴夢。
後三句夢醒後的失望和徘徊，反映了理想和現實的矛盾。以景物描寫來烘托內心的孤寂，顯得曲折委婉，寄寓壯志未酬的憂憤。
下闕抒寫收復失地受阻、心事無人理解的苦悶。
前三句感嘆歲月流逝，歸鄉無望。“阻歸程”表面指山高水深，道路阻隔，難以歸去，實際暗喻着對趙構、秦檜等屈辱求和、阻撓抗金斗爭的不滿和譴責。
後三句用俞伯牙與鍾子期的典故，表達自己處境孤危，缺少知音，深感寂寞的心情。
全詞表現了作者不滿“和議”，反對投降，以及受掣肘時惆悵。體現了作者強烈的愛國情感。
曾有一段時間，對古典詩詞的評論，有人以情調的高昂與低沉分高下，於是認爲，岳飛這首《小重山》情調低沉，不如他的《滿江紅》創意高。其實，對事物的評論，應當對具體問題做具體分析。情調高昂的作品固然好，但情調低沉也並非消極。
《滿江紅》創作背景，一說是紹興四年秋，岳飛第一次北伐大獲全勝，一說是岳家軍進軍到朱仙鎮，勝利在望卻被十二道金牌召回時所創。但都可以表現岳飛在軍事正處於的得意之時。而《小重山》卻是在入獄不久前，失去軍權、無力迴天的他有着悲憤抑鬱苦悶而又無奈的情感，所以這首婉約的《小重山》與《滿江紅》詩風大不一樣。
“昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢，已三更。起來獨自繞階行。人悄悄，簾外月朧明”，此時已是三更，獨自圍繞庭院而行，身心之大孤獨於此得以體現。世人皆已沉沉入睡四周逐漸悄無聲息了，夜靜更深時分，能聽得清楚自己心臟跳動的聲音；窗外，月色如水，如水的月色正好映襯着詩人如水的愁緒。在這個特定的場景，嶽武穆之寂寞惆悵，內心的孤寂，抑鬱的心境，被此情此景充分的表現出來。
“白首爲功名。舊山松竹老，阻歸程”，多年的奮戰結果弄到如今是這樣不堪，中原故土已淪陷金人之手，想要回鄉養老已是不可能的了，多麼無奈的意緒！
“欲將心事付瑤琴，知音少，絃斷有誰聽！”此句引用《伯牙絕弦》（見《呂氏春秋》《列子》）（一些版本表示此句與“伯牙絕弦”無關）， 表現其滿腔的報國熱誠無處申說，跟誰說，用琴絃來訴說，可琴絃已斷，故無所對象能傾訴。
上闕寓情於景，寫作者思念中原、憂慮國事的心情。
前三句寫作者夢見自己率部轉戰千里，收復故土，勝利挺進，實現“還我河山”的偉大抱負，興奮不已，然而卻寒蛩鳴，驚迴夢。
後三句夢醒後的失望和徘徊，反映了理想和現實的矛盾。以景物描寫來烘托內心的孤寂，顯得曲折委婉，寄寓壯志未酬的憂憤。
下闕抒寫收復失地受阻、心事無人理解的苦悶。
前三句感嘆歲月流逝，歸鄉無望。“阻歸程”表面指山高水深，道路阻隔，難以歸去，實際暗喻着對趙構、秦檜等屈辱求和、阻撓抗金斗爭的不滿和譴責。
後三句用俞伯牙與鍾子期的典故，表達自己處境孤危，缺少知音，深感寂寞的心情。
全詞表現了作者不滿“和議”，反對投降，以及受掣肘時惆悵。體現了作者強烈的愛國情感。
曾有一段時間，對古典詩詞的評論，有人以情調的高昂與低沉分高下，於是認爲，岳飛這首《小重山》情調低沉，不如他的《滿江紅》創意高。其實，對事物的評論，應當對具體問題做具體分析。情調高昂的作品固然好，但情調低沉也並非消極。
《滿江紅》創作背景，一說是紹興四年秋，岳飛第一次北伐大獲全勝，一說是岳家軍進軍到朱仙鎮，勝利在望卻被十二道金牌召回時所創。但都可以表現岳飛在軍事正處於的得意之時。而《小重山》卻是在入獄不久前，失去軍權、無力迴天的他有着悲憤抑鬱苦悶而又無奈的情感，所以這首婉約的《小重山》與《滿江紅》詩風大不一樣。
“昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢，已三更。起來獨自繞階行。人悄悄，簾外月朧明”，此時已是三更，獨自圍繞庭院而行，身心之大孤獨於此得以體現。世人皆已沉沉入睡四周逐漸悄無聲息了，夜靜更深時分，能聽得清楚自己心臟跳動的聲音；窗外，月色如水，如水的月色正好映襯着詩人如水的愁緒。在這個特定的場景，嶽武穆之寂寞惆悵，內心的孤寂，抑鬱的心境，被此情此景充分的表現出來。
“白首爲功名。舊山松竹老，阻歸程”，多年的奮戰結果弄到如今是這樣不堪，中原故土已淪陷金人之手，想要回鄉養老已是不可能的了，多麼無奈的意緒！
“欲將心事付瑤琴，知音少，絃斷有誰聽！”此句引用《伯牙絕弦》（見《呂氏春秋》《列子》）（一些版本表示此句與“伯牙絕弦”無關）， 表現其滿腔的報國熱誠無處申說，跟誰說，用琴絃來訴說，可琴絃已斷，故無所對象能傾訴。
上闕寓情於景，寫作者思念中原、憂慮國事的心情。
前三句寫作者夢見自己率部轉戰千里，收復故土，勝利挺進，實現“還我河山”的偉大抱負，興奮不已，然而卻寒蛩鳴，驚迴夢。
後三句夢醒後的失望和徘徊，反映了理想和現實的矛盾。以景物描寫來烘托內心的孤寂，顯得曲折委婉，寄寓壯志未酬的憂憤。
下闕抒寫收復失地受阻、心事無人理解的苦悶。
前三句感嘆歲月流逝，歸鄉無望。“阻歸程”表面指山高水深，道路阻隔，難以歸去，實際暗喻着對趙構、秦檜等屈辱求和、阻撓抗金斗爭的不滿和譴責。
後三句用俞伯牙與鍾子期的典故，表達自己處境孤危，缺少知音，深感寂寞的心情。
全詞表現了作者不滿“和議”，反對投降，以及受掣肘時惆悵。體現了作者強烈的愛國情感。
曾有一段時間，對古典詩詞的評論，有人以情調的高昂與低沉分高下，於是認爲，岳飛這首《小重山》情調低沉，不如他的《滿江紅》創意高。其實，對事物的評論，應當對具體問題做具體分析。情調高昂的作品固然好，但情調低沉也並非消極。
《滿江紅》創作背景，一說是紹興四年秋，岳飛第一次北伐大獲全勝，一說是岳家軍進軍到朱仙鎮，勝利在望卻被十二道金牌召回時所創。但都可以表現岳飛在軍事正處於的得意之時。而《小重山》卻是在入獄不久前，失去軍權、無力迴天的他有着悲憤抑鬱苦悶而又無奈的情感，所以這首婉約的《小重山》與《滿江紅》詩風大不一樣。
《靈溪詞說》論岳飛詞的絕句說：“將軍佳作世爭傳，三十功名路八千。一種壯懷能蘊藉，諸君細讀《小重山》”《靈溪詞說》論岳飛詞的絕句說：“將軍佳作世爭傳，三十功名路八千。一種壯懷能蘊藉，諸君細讀《小重山》”
