作者：佚名
詩人很渴望和友人見面。重重門戶從清早就打開，這樣還不夠，還要坐着，想聽聽載着友人到來的馬車發出的聲音，這一個細節，寫活了抽象的友情。當然，光聽見車聲還不行，還要等到友人身上的玉佩因步行而發出的清脆的撞擊聲時，纔是出戶迎接的絕好時機。首聯寫動作，頷聯寫心情，其實都是寫渴望，和渴望中些微的焦急，在這一切的核心，是愛。頸聯一轉，從寫心情轉移到寫景。這是一個很自然的跳躍。有等待經驗的都知道。在等人的時候，爲了避免焦慮，會自然地把注意力轉移到別處，即便是最枯燥的風景，也看得津津有味。頸聯表達恰好表達出了等待者久候人不至的心情。時間已經不早，晚鐘已經響起，詩人已經等待了一天，但是友人未至，而且又下起小雨。可以想象自然的光線已逐漸暗下去，雨在若有若無地降落，在這種陰鬱，潮溼，幽暗而又寂靜的環境和氛圍中，愁緒在以噴泉的速度生長。尾聯十字，一聲長嘆。
王維此詩頸聯側重於聽覺，陳與義的《春雨》裏也有相似的句子：“孤鶯啼永晝，細雨溼高城”，其實細較之下，也可以覺出很大的不同。王維的兩句，晚鐘鳴響，用耳朵聽，自不必說，雨過春城，當然也是用聽，兩句都是表現一個感官所攫到的效果。反觀陳與義的詩，鶯啼是聽覺，而雨溼高城，卻與王維的雨過高城不同。過，只寫雨的一種狀態，運動的狀態，但是溼，卻寫出了雨過所產生的效果。這大概也是王安石把春風又到，又過，最終改爲又綠的原因吧。但是讀者不能把王維的這兩句從原詩中孤立出來。但因爲頸聯的“晚鐘”是和首聯的“朝已啓”相照應的，而“過”字，也許也可以這樣解釋：春雨都來了，你還不來！
同樣是待人不至，在南宋的趙師秀的筆下，又呈現出另一種況味。宋朝是一個文人化的社會，趙師秀的《約客》寫的就是一種文人化的等待。此詩清絕可人，體現出典型的永嘉四靈的詩歌風貌。
