急雨收春，斜風約水。浮紅漲綠魚文起。年年遊子惜餘春，春歸不解招遊子。
留恨城隅，關情紙尾。闌干長對西曛倚。鴛鴦俱是白頭時，江南渭北三千里。
惜餘春·急雨收春
譯文及註釋
更多
作者：佚名
譯文
一陣急雨即將收束春光，斜吹的春風彷彿在約束春水。水面上浮着飄落的花瓣，上漲的綠水皺起了漣漪。魚兒嬉戲而產生一圈圈的波紋，景色很美。可惜春光不解人意，悄悄歸去。
自從在城隅處分手，我們都留下了無窮的幽怨，你在來信中，信末多是深情關切之語，我也經常在夕陽西下時，獨自倚欄遠眺，面對着昏黃的落暉。老夫老妻，本應廝守一起卻要天各一方。
註釋
①“惜餘春”，語出李白《惜餘春賦》：“惜餘春之將闌，每...
譯文
一陣急雨即將收束春光，斜吹的春風彷彿在約束春水。水面上浮着飄落的花瓣，上漲的綠水皺起了漣漪。魚兒嬉戲而產生一圈圈的波紋，景色很美。可惜春光不解人意，悄悄歸去。
自從在城隅處分手，我們都留下了無窮的幽怨，你在來信中，信末多是深情關切之語，我也經常在夕陽西下時，獨自倚欄遠眺，面對着昏黃的落暉。老夫老妻，本應廝守一起卻要天各一方。
註釋
①“惜餘春”，語出李白《惜餘春賦》：“惜餘春之將闌，每...
鑑賞二
更多
作者：佚名
遊子天涯，惜春恨別，原本是詩詞中寫得熟濫的題材，但賀鑄此作語意精警，字句凝練，仍不乏新鮮之感。
起三句，繳足題面中“餘春”二字，愛惜之情，亦於言外發之。枝頭繁花，乃春天之象徵，而“急雨”摧花，掃盡春豔，故言“收春”。“收”字極煉，一如天公與人作對，不肯讓春色長駐人間，稍加炫示，便遣“急雨”追還。“急雨”之來，“斜風”與俱。雨添池波，風遏逝水，故池水溶溶，新波“漲綠”。加以落英繽紛，漂流水上，泛泛“浮紅”，點綴碧瀾。而羣魚嬉戲於漲池之中，你爭我奪，唼喋花瓣，掀動一圈圈波紋。意境幽美。“浮紅...
遊子天涯，惜春恨別，原本是詩詞中寫得熟濫的題材，但賀鑄此作語意精警，字句凝練，仍不乏新鮮之感。
起三句，繳足題面中“餘春”二字，愛惜之情，亦於言外發之。枝頭繁花，乃春天之象徵，而“急雨”摧花，掃盡春豔，故言“收春”。“收”字極煉，一如天公與人作對，不肯讓春色長駐人間，稍加炫示，便遣“急雨”追還。“急雨”之來，“斜風”與俱。雨添池波，風遏逝水，故池水溶溶，新波“漲綠”。加以落英繽紛，漂流水上，泛泛“浮紅”，點綴碧瀾。而羣魚嬉戲於漲池之中，你爭我奪，唼喋花瓣，掀動一圈圈波紋。意境幽美。“浮紅...
鑑賞
更多
作者：佚名
這是一篇遊子傷春懷人之作。
上片寫惜春思歸。“急雨收春，斜風約水”。寫暮春時節，雨急風斜。這第一句寫得別緻新穎，其中“收”字尤見功力。不言春將盡，不言春歸去，而曰“急雨收春”，看一“收”字，至使“急雨”反客爲主，造語生動俏皮。急雨收回春天，斜風拂掠水面，而“浮紅漲綠魚文起”接着寫暮春時節水面上的景緻。紅化凋零，飄飄灑灑落滿江面；江水上漲，綠波盪漾；魚兒遊弋，激起陣陣波紋。這裏的“魚文”二字最易引起人的暇思。中國自古就有魚雁傳書之說，書信常被稱爲“魚書”或“雁書”。這“魚文”彷彿就是幻化了的書信，勾起遊子無盡的相思。“年年”兩句直寫惜春。遊子珍惜春天，捨不得...
這是一篇遊子傷春懷人之作。
上片寫惜春思歸。“急雨收春，斜風約水”。寫暮春時節，雨急風斜。這第一句寫得別緻新穎，其中“收”字尤見功力。不言春將盡，不言春歸去，而曰“急雨收春”，看一“收”字，至使“急雨”反客爲主，造語生動俏皮。急雨收回春天，斜風拂掠水面，而“浮紅漲綠魚文起”接着寫暮春時節水面上的景緻。紅化凋零，飄飄灑灑落滿江面；江水上漲，綠波盪漾；魚兒遊弋，激起陣陣波紋。這裏的“魚文”二字最易引起人的暇思。中國自古就有魚雁傳書之說，書信常被稱爲“魚書”或“雁書”。這“魚文”彷彿就是幻化了的書信，勾起遊子無盡的相思。“年年”兩句直寫惜春。遊子珍惜春天，捨不得...
猜你喜歡:
賀鑄
| 賀鑄(1052～1125) 北宋詞人。字方回，號慶湖遺老。漢族，衛州（今河南衛輝）人。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰，是唐賀知章後裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號慶湖遺老。 |