作者：佚名
上片寫出遊途中的晴雨變化，以及騎馬趕路的輕快心情。起筆用對句，寫出了近乎奇妙的天氣變化：“雨暗初疑夜，風回忽報晴。”一個“暗”字，從色彩與光線着筆，兼有暗淡、昏暗以至黑暗諸義，再加上“疑夜”的渲染，令人想見天低雲暗、雨意濃酣以及雨水如注的景象。一個“報”字則將風人格化了，風兒轉了向，忽然向人們報告天已放晴的好消息。這兩句不僅寫出了大自然的一種奇觀，而且寫出了人的微妙的心理變化。開始還懷疑是夜色降臨，而雨霏天晴，只在轉瞬之間，心中彷彿也一下子亮起來。這裏不帶有對大自然神祕性的恐懼，而是對其偶然出現的奇觀的欣賞，並寫出了從憂疑（惡劣天氣對出行在外的人不利）到安詳的心態。後來蘇軾在出判杭州時寫過“卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天”的詩句詩中的“忽”字與該詞中的“忽”字，在洞識天象、曲傳心態方面確有異曲同工之妙。
第三句緊承前句，描繪出傍晚放晴後的景象。 “明”字與首句“暗”字相呼應，又與次句隱寫心態的意思相承，進一步表現出心境的開朗。全句很像是一幅色彩鮮明、輪廓清楚的寫生畫，使人想起李商隱“夕陽無限好，只是近黃昏”的名句。它又像是影視中的一個遠鏡頭，爲下文寫蘇軾自身的活動交代了白然背景。“細草軟沙溪路、馬蹄輕”一句，則像是連續推出三個近鏡頭，分別現出了一叢叢小草、柔軟的沙地、溪邊的山路。最後推出一個特寫鏡頭，輕捷的馬蹄。這裏寫草，寫沙，寫路，各具特點和美感，都是爲了襯托出騎在馬背上的人在匆匆趕路（已近黃昏，天光有限），以及蘇軾的輕快的心情。這是一種借物寫人的手法。
下片轉入敘事和抒情，着重寫旅途的勞頓以及對神仙之事的遐想。“卯酒醒還困”，這是該詞中唯一的一句敘述，交代了蘇軾早晨飲酒登程，以壯行色這一有關情事，以及此刻雖從酒中醒來，卻感到疲睏的狀態，整天的鞍馬勞頓全在不言之中了。儘管如此，蘇軾還得馬不停蹄，而不能歇息下來做個美夢，“仙材夢不成”一句便是此種情境下說出的俏皮話，但蘇軾卻止不住地對神仙之事的遐想。“藍橋何處覓雲英”借唐傳奇《裴航》中的神話故事，寫蘇軾自己幽渺的情思，隱隱透露了蘇軾的遁世思想，也爲作品平添了幾分超逸的情致。末句仍依此思路下筆，“只有多情流水、伴人行。”卻留有有餘不盡的韻味。因爲在詞人想象中，山間流水有可能與神仙境界相溝通，陶淵明《桃花源記》中對漁人“緣溪行，忘路之遠近”，因而闖入桃花源的描寫，以及張旭《桃花溪》詩中“桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊”的句子，其用意與蘇軾相近。當然，那樣的機會極爲難得，所以用“只有”二字表示了輕輕地嘆惋。蘇軾在旅途中爲什麼會聯想到神仙之事呢?其原因大概有兩點，一是山地清幽的環境激起了蘇軾的想象。從這個意義上說，上片的山水描寫像是一種伏筆。二是作者從少年時代起，就已經受到了道家出世思想的影響，寫該詞時雖然才28歲，而遁世觀念卻早已產生了。
這是一首雙調的詞，前、後兩段聲律完全相同。上片以寫景爲主，景中有情。下句以抒情爲主，情中有景。該詞是蘇軾的早期之作，以清奇、流動的美感顯示出與傳統的婉約詞不同的特色。
參考資料：
1、
朱靖華、饒學剛、王文龍、饒曉明．歷代名家詞新釋輯評叢書蘇軾詞新釋輯評．北京：中國書店出版社，2007年1月：60-63
