《野望》寫的是山野秋景,在閒逸的情調中,帶幾分
彷徨和苦悶,是王績的代表作。
“東皋薄暮望,徙倚欲何依。”皋是水邊地。東皋,指
他家鄉絳州龍門的一個地方。他歸隱後常遊北山、東
皋,自 號“東 皋 子”。“徙 倚”是 徘 徊 的 意 思。“欲 何 依”,
化用曹操《短歌行》中“月明星稀,烏鵲南飛,繞樹三匝,
何枝可依”的意思,表現了百無聊賴的彷徨心情。
下面四句寫薄暮中所見景物:“樹樹皆秋色,山山
唯落暉。牧人驅犢返,獵馬帶禽歸。”舉目四望,到處是
一片秋色,在夕陽的餘暉中越發顯得蕭瑟。在這靜謐
的背景之上,牧人與獵馬的特寫,帶着牧歌式的田園氣
氛,使整個畫面活動了起來。這四句詩宛如一幅山家秋晚圖,光與色,遠景與近景,靜態與動態,搭配得恰到好
處。
然而,王績還不能象陶淵明那樣從田園中找到慰
藉,所以最後說:“相顧無相識,長歌懷采薇。”說自己在
現實中孤獨無依,只好追懷古代的隱士,和伯夷、叔齊
那樣的人交朋友了。
讀熟了唐詩的人,也許並不覺得這首詩有什麼特
別的好處。可是,如果沿着詩歌史的順序,從南朝的宋、
齊、樑、陳一路讀下來,忽然讀到這首《野望》,便會爲
它的樸素而叫好。南朝詩風大多華靡豔麗,好象渾身裹
着綢緞的珠光寶氣的貴婦。從貴婦堆裏走出來,忽然遇
見一位荊釵布裙的村姑,她那不施脂粉的樸素美就會
產生特別的魅力。王績的《野望》便有這樣一種樸素的
好處。
這首詩的體裁是五言律詩。自從南朝齊永明年間,
沈約等人將聲律的知識運用到詩歌創作當中,律詩這
種新的體裁就已醞釀着了。到初唐的沈佺期、宋之問
手裏律詩遂定型化,成爲一種重要的詩歌體裁。而早於
沈、宋六十餘年的王績,已經能寫出《野望》這樣成熟
的律詩,說明他是一個勇於嘗試新形式的人。這首詩首
尾兩聯抒情言事,中間兩聯寫景,經過情──景──情
這一反覆,詩的意思更深化了一層。這正符合律詩的一
種基本章法。(袁行霈)
